George Duke Quartet 1966 , Jazz Workshop / SABA / Mint

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George Duke Quartet 1966 , Jazz Workshop / SABA / Mint

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Seltenes Stück, so soll mein bestes Stück die Sammlung verlassen.

You're bidding on LP JAZZ WORKSHOP 1966, George Duke Quartet, San Francisco, MPS SABA from 1966 (MPS 15074 ST/SABA 15074 STEREO). This absolut rare Vinyl belongs to THE collection of every Gorge Duke fan.

Sie bieten hier auf eine LP JAZZ WORKSHOP 1966 des George Duke Quartet, San Francisco, MPS SABA aus dem Jahre 1966 (MPS 15074 ST/SABA 15074 STEREO). Dieses absolut seltene Stück gehört in die Sammlung eines jeden George Duke-Freunds. über 40 Jahre alt!!

Cover NM / Vinyl m-/m-

Last Chance for Goerge Duke fans. - Letzte Chance für den Sammler oder George Duke-Freund.

Songs - Die Lieder

The second time around

The night has a thousand eyes

The days of wine and roses

Jeannine

Little girl blue

Secret love

Top rar! - Sehr seltenes Stück.

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Never on CD - Ist niemals als CD herausgekommen...

music: George Duke introduces here a lot of element later known on his work as an Brazilian Love Affair or even Don't let go. A Must. No Freejazz, but very good Jazz...

Zur Musik: George Duke nimmt hier in seinen Stücken bereits viele Elemente vorweg, die sich später in seinen anderen Platten wie Brazilian Love Affair oder sogar Don't let go wieder finden, allerdings sind sie hier in ein Jazz-Kleid gehölt. Jeder George Duke-Freund hört sofort den George Duke raus. Eine Platte mit Wiedererkennungswert. Die Musik ist nicht Freejazz, sondern durchaus hörbar.

George Duke to 1966 Jazz Workshop (read at www dot georgeduke dot com - disocraphy)

This was my first album. It came about as a result of playing at The Jazz Workshop, the then famous jazz club in San Francisco. It went on to become a strip joint. (Well they always said that jazz was brothel music) I was playing on a Monday Night (the off night for Les McCann who had played all the week before). Hans Georg Brunner-Schwer, the owner of SABA Records, Baldhard G. Falk and another person came to see Les, and decided to stay and see me upon learning that Monday was Les's night off. I didn't know who they were, so I was kinda loose and having a lot of fun. Besides, the house was light. The year was 1966. At that time I was studying at The San Francisco Conservatory Of Music. They approached me at the break and asked me if I'd like to record an album. Needless to say, I was in a state of shock. Baldhard asked me to give him a call at his office. As fate would have it, I made an appointment, went to see him, and signed an agreement to record one LP for SABA records. Without a doubt this is the worst record I've ever made. I was quite nervous and had been studying John Coltrane. For some reason I thought all I had to do was play the head of a tune real nice and then proceed to rattle off myriads of notes at high velocity. This did not make for a pleasing result, but it was all I knew. Actually I have tapes that predate this LP that are far superior, because I was relaxed and not in a studio environment. The record took six hours to record. We did three tunes a day in three hours. On the record was a young bass player named John Heard (I grabbed him after he left John Hendricks) whom I worked with for many years.

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